艾小石

　　福柯认为，相对于19世纪，20世纪是一个空间重于时间的时代。无疑地，城市是当代人类最重要的生存空间，它既包括了建筑、交通等物质组织形式，也是一种由各种礼俗和体验构成的心理状态。而文学不论是作为生活的一面镜子，还是心灵的迷宫，它和城市的关系都是密切相关。我们想到伦敦，就会想起狄更斯，想到都柏林，就会想起乔伊斯，想到布拉格，就会想起卡夫卡。正是在这个意义上，文学成为城市的一种名片，而城市是文学的另样地图。

　　不过，在中国，由于中国社会性质和建国后的意识形态，城市和文学的关系，除了上个世纪30年代的京海派论争之外，一直未被充分注意。改革开放以后，中国现代化进程加速，城市在中国扮演的角色越来越重要。作家们的笔触更多的转向了城市生活，而以城市的视角切入文学，也成为学界的一种潮流。

　　我想，从上面的背景出发，我们就能更充分到认识到由盛大文学举办的“寻找中国100座文学之城”和“双城记--京沪小说接龙PK”活动的意义所在。日前，在上海书展的发布会上，盛大文学公布了文学之城百进十的城市名单，把这份名单看做地图的话，我们可以从北京寻找到老舍的同堂四世，刘心武的钟鼓楼；从上海寻找到穆时英的狐步舞，王安忆的长恨歌；从武汉可以找到方方的底层风景，池莉的烦恼人生。

　　“双城记-京沪小说接龙PK”活动，作为盛大文学“寻找中国100座文学之城”的压轴活动，就是选取了北京和上海这两个最具代表性的城市，为我们演奏新时代的城市与文学的交响乐提供了舞台。北京和上海已成为举世闻名的都市，它们同样传统深厚，同样在现代化的道路上狂奔，这种激烈的碰撞形成了极具书写空间的张力结构。小说的看点就在于京沪文化的本身差异，以及城市变化给人带来的困惑。

　　接龙小说令我们期待的还有它的新颖的写作方式。在一定意义上，小说接龙的创作方式是随着网络小说的兴起而具备其可能性，它挑战了传统写作方式，我们甚至可以把它称之为后现代主义写作方式的样式之一。此外，参加小说接龙的作家团队结构本身就是一次文学的革新，它既融合不同代际的作家，也整合了经典作家、网络作家和新锐作家。这也是此次活动内在冲突的症候之一，也许正是这种冲突给我们带来更大的期待和更深的思考。

　　小说将于10月在起点中文网等网站正式上线，接受网友意见。最后，值得一提的是，接龙小说也将登陆Bambook，用户们能够以革新的阅读方式来欣赏这部以崭新的写作方式创作的新鲜小说了。Bambook的海量阅读资源被命名为云中书城，我突然想到，它其实既是文学的地图，也是城市的名片。